Снятый в 1952 году Кристиан-Жаком «Фанфан-Тюльпан» был одним из тех зарубежных фильмов, на которых росло несколько поколений советских детей. Приключения были настолько захватывающими, что с главным персонажем непременно хотелось отождествлять самого себя, бегая по школьному двору и воображая невероятные подвиги. Такие картины имеют печальную склонность утрачивать былую прелесть, стареть вместе со своим зрителем, и зачастую лучше всего оставлять их прекрасным расплывчатым воспоминанием из детства. Но «Фанфана» можно пересматривать и в зрелом возрасте: благодаря созданному на экране волшебному очарованию, фильм и сегодня не утратил былой свежести, дышит энергией, легкостью и свободой.
Ничего из этого не относится к ремейку, новый «Фанфан» – почти полная противоположность своему славному предшественнику. Казалось бы, и большинство событий на месте, и пейзажи радуют глаз, и женщины удивительно красивы. Но в то же время нет чего-то очень важного: исчезло настроение, дух эпохи и тот истинно французский шарм, столь присущий оригиналу. Главный многостаночник Франции Люк Бессон (написавший сценарий) и его протеже Жерар Кравчик (режиссер) оставили историю в XVIII веке, но взглянули на нее с более выгодных в финансовом плане сегодняшних позиций. Неудивительно, что сюжет тут же оказался наполнен отвечающим современным запросам плоским, зачастую безвкусным или предсказуемым юмором. В фильм постарались уместить как можно больше всего, но во многих сценах не помешало бы затянуть ремешок потуже: чувства бьют через край, поединки утомляют, одну и ту же шутку повторяют по несколько раз, словно она с каждым разом должна становиться лишь смешнее. О какой легкости и свежести может идти речь: словосочетание «всплеск вдохновения» чуждо приготовленному расчетливым продюсером продукту.
Банальные второстепенные персонажи этого ленивого, откровенно играющего на потребу широкой публики кино обречены затеряться в сознании подготовленного зрителя среди массы двойников из других фильмов. Не спасают положения и ведущие актеры. Хрупкая Пенелопа Крус не просто не подходит на роль новой Джины Лоллобриджиды – именно она несет ответственность за переполнение чаши эмоций. Венсан Перес играет живо, с задором и улыбкой в тридцать два зуба. Но он играет не Фанфана-Тюльпана. Кого угодно – своего Дени Дидро из «Распутника», безымянного самодовольного юношу, среднестатистического положительного героя, но не того благородного, романтичного и обаятельного джентльмена, на которого когда-то так хотелось быть похожим. С героем Жерара Филипа искали новой и новой встречи, день за днем осаждая соседний кинотеатр. С Фанфаном в исполнении Переса достаточно и шапочного знакомства. То же самое и в отношении картины в целом: она представляет собой торжество массового искусства, которое будто боится оригинальности, потому что отработанный шаблон сулит гораздо более весомую прибыль. «Фанфан» Кристиан-Жака остался в истории кино – по таким лентам снимают ремейки через 50 лет. «Фанфану» Кравчика суждено незавидное место среди огромного количества взаимозаменяемых товаров начала XXI века. Это не более чем красочный попугай, и, как с любым попугаем, в компании с ним довольно скоро начинаешь чувствовать скуку.
Резюме:
Если этот ремейк – пример того, как изменилось французское приключенческое кино за последние 50 лет, то результат удручает.
